「這世上分為已知和未知，處於中間地帶的就是感知之門」— 阿道斯・赫胥黎 (Aldous Huxley) 1

向未知吹響存在的號角
1957年，蘇聯發射了人類歷史上第一顆人造衛星:史普尼克1號;1969年，人類首次登陸月球，首位 登月的美國太空人邁出第一步時說:「這是一個人的一小步，卻是人類的一大步」。美蘇兩國這場 鬥上外太空的冷戰，是當時兩國劍拔駑張的證明，卻也大大滿足了一般百姓對地球以外世界的好奇 心，更是向未知宇宙宣示人類存在所吹響的號角。
法國哲學家米歇爾.傅柯(Michel Foucault)對於好奇心，有段精確的描述:「好奇心喚起了『關 心』;它喚起人們關心現存和可能存在的東西;一種對現實的敏銳感，在滿足好奇心之前，人們總 是焦躁不安;隨時準備好去發現我們周遭奇異的事物;一種下定決心拋棄熟悉的思維，並且用不同 的方式來看待相同的事物」。2 隨著地球因為人工完全地變成一顆技術星球3，科技不斷狂飆，人類 漸漸不耐安分，開始向外太空投擲想像和期待，尋找下一個可能對話的對象，希望藉此定義存在於 地球的我們。正如科幻電影《異星入境》中，主角拋棄人類熟悉的思維框架，在陌生的語言裡，尋 找新的思考邏輯;在角力辯證中，試圖跟外星生物溝通，建構「你」跟「我」的相對關係。
對於「我是誰?」、「人類何以成為人類?」、「我們在哪裡?」的提問，是黃彥勳在創作過程中 反覆思考的問題。4自幼對科幻故事與科普的熱愛和廣泛涉略，故事中呈現的異質世界觀、宇宙觀深 深吸引著他。有了畫筆之後，他對世界的好奇心開始轉為畫面中的各種元素。然而，這好奇心卻不 若正向積極，反而帶著一絲敬畏和憂鬱，一如他在畫作中置入的物件:畫布上緣向外航行的太空 船、在荒野中獨自投影一方生機盎然的太空人、被困在透明缸內、瘦骨嶙峋的長毛象、遠古植物巨 大蔓生等等(圖1&2)。低彩度的畫面調性，使得整體氣氛神秘不安;來自不同地質年代的文明產物 並置在同一背景，讓相異時空匯流，觀眾彷彿誤入一個曾有生命居住的星球，但我們已錯過那星球 最輝煌燦爛的時刻，只來得及凝視文明的衰敗。

1 原文:There are things known and there are things unknown, and in between are the doors of perception.
2 原文:it evokes “concern”; it evokes the care one takes for what exists and could exist; a readiness to find strange and singular what surrounds us; a
certain relentlessness to break up our familiarities and to regard otherwise the same things.
3 此名詞見布魯諾・拉圖著，陳榮泰，伍啟鴻譯。《面對蓋婭:新氣候體制八講》(Face Á Gaïa: Huit conférences sur le nouveau régime
climatique)。新北市:群學出版社，2015/2019。頁 27。
4 筆者分別於2020年5月1日及6月24日拜訪藝術家於臺灣藝術大學第二校區之工作室，進行訪談。

類似的超現實氛圍營造，也能在另外三件作品:〈滅・重生〉(圖3)、〈缸〉(圖4)以及〈奇觀三敘〉(圖5) 的構圖得到驗證:縮小過頭的人類單隻形影，景仰眼前龐大的不明黑暗物體;失衡的 比例大小，不免使人感到蚍蜉之於大樹一般的無力。介於抽象跟具象之間的黑暗量體佔據大部分的 畫布空間，也因此觀者得先對量體進行「觀看」，才能「獲得」作品本身。畫面中色彩、形狀、光 度、背景的變化，左右了觀眾的視覺感知，亦同時製造觀眾和畫作的重要連結。

〈滅・重生〉 中的三角錐體讓人聯想到為了不朽而存在的金字塔，三幅聯作並列，其形狀由完整的立體角錐，塌毀成平地，表現抽象時間對於巨大實體帶來的塌毀與重生，暗喻人類窮極生命追求的永 恆，其實不敵時間的消磨，反而存於無盡的循環中;〈奇觀三敘〉也採聯作的方式，將日常之景: 街上民宅、自然景觀建物，以黑色顏料表現，抹去其中細節，僅剩輪廓描繪，宛若佇立在一片荒蕪 中的沈重紀念碑，供四周渺小的人類景仰;而〈缸〉則是大膽地指涉人類社會中「觀看他者」的行 為。「缸」原先是監視結構下的衍伸物，象徵著絕對的權力，在這裡因為比例大小的懸殊，直接瓦 解觀看的結構。5 針對人類社會習以為常的意識，進行一連串打破常規的思考，凸顯了現實人類嘗試 宰制周遭環境的荒誕及無奈。

5 一般家中的魚缸、水族館、動物園的出現都帶有類似之監視/觀看的權力結構。

日常物件極端放大後的奇觀化，讓熟悉的觀看關係附帶一層信仰的意義。紀念碑紀錄，但不會記 憶，佇立在前的人類，究竟是在凝望已逝的歷史，還是洞見未來的命運?如此一來，站在畫前的觀 者，想的又是哪段故事?在「已知」和「未知」之間，是一片混沌不明的灰色地帶，雖然難以得知 眼前物體的本質，但是「個人經驗」所形成的表象世界，除了幫助解讀「眼前未知」，更是淺藏了 自我的反射。個體意識在這裡隨著觀察而逐漸高漲，但是，僅仰賴眼球的觀看，讓觀眾在畫作面前 仍屬被動的一方。

出走平面，走向立體

畢業自台灣藝術大學的黃彥勳，一路以來都在學院體制內學習藝術創作，在繪畫技法上運用自如。 但是，自覺繪畫這項媒材的特性限縮了主題發展，他除了不斷深化相關議題的研究，更積極探索其 他媒材及創作方法。黃彥勳在2016年的作品〈仿原〉(圖6) 可說是首次走出扁平畫面，開始以裝置形 式表現。〈仿原〉一作，在數個透明塑膠袋中種植不同種類的蕨類，以人造、人控的方式打造微型 生態圈，於一段時間內觀察其生長變化，試圖擬仿造物者的角色，更對於人類與生物之間的生存迴 圈、生命價值觀提出深切的反省，探問:「人類究竟可以操控自然到什麼程度?」。

從平面繪畫走向立體裝置，黃彥勳承認有其困難之處。長期以繪畫為媒材的慣性思考，讓他習慣通 過明確的視覺符號作為意義的表徵、訊息的乘載;因此，如何選擇適切的媒介，成了首個思考點。 其次，則是重新面對「觀眾」在藝術創作中扮演的角色。在繪畫中，不論藝術家談論的內容為何， 觀眾總是靜態的、單向的接收訊息。他不諱言地說法國當代藝術家皮埃爾・雨格(Pierre Huyghe)的作品給予自己相當大的啟發和共鳴。雨格創作的作品，常以生命/生態系統作為探討主題，一面混 淆著事實與虛構，一面透過「展覽」模式進行著戲謔的實驗，觀者得親身體驗一回，才能參透背後 所探索的哲學思想以及生命的反思。也因此，除了媒材選擇、空間運用等實際考量，黃彥勳更思索 著如何透過觀眾與藝術作品的關係擾動，讓作品成為一座「實驗室」。

裝置作品〈SCP黑方體〉(圖7) 正是將過去數次出現在平面繪畫中的黑色量體，轉成立體裝置的計 畫。展場中唯一的繪畫作品〈人類遺存〉(圖8)，其實是黃彥勳2016年的舊作，更是以黑色量體作 為系列主題的首作。迥異於後期作品，在這裡，黑色方體被置於一個空間感確立的背景中，而非一 片荒原;黑色方體也不只有純粹外型表現，而是標註著黃彥勳對於外太空初始的好奇心:1972年先 鋒10號的數據資料。先鋒10號，作為第一個離開太陽系的飛行器，攜帶刻畫有男女和地球位置的金 版，期待有朝一日外星生命發現並解讀它。「我覺得這是一件非常浪漫的事情」，黃彥勳笑著說。

兩年後再回溯這件作品，象徵著回到原點。自認為自己沒有所謂的創作方法論，多數的創作都是直 覺反應後的行動，在高頻率的產出下，難免偏離主軸。重新拆解舊作，從中找出細節，為的正是反 問自己最初思考的起點—— 關於「人類是什麼?」的問題。黃彥勳延伸畫作中的空間感，打造一個 彷彿是考古研究發表的場景，以類博物館的方式陳列黑色方體、相關說明圖像、物件、檔案和影像 等，將部分事實與虛擬事件重新編排，創造謎團，成為新文本。這些在現實中可辨別的物件，在新 文本裡喪失了原先的指涉功能，成為單純的量體，觀者在好奇心的驅使下，按圖索驥，推測關於黑 色方體的可能行為、它與周遭的關係。縱然，展覽並沒有給出最終的解答，但黃彥勳認為，有沒有 正確答案不是重點，而是藉由它「可以」是什麼，來瞭解我們是什麼。

如果說，〈仿原〉是利用簡單的實驗操作提問，藝術家扮演如同在繪畫中主導的角色，操控、釋放 可被解讀的信息;那麼〈SCP黑方體〉則是以故事結構，作為試問方式，並將結果開放給觀眾。不可 否認，訊息的傳達與轉譯的偏差成了藝術家必然要面對的現實，甚至也很難看出實際效果;但是現 場留下的片簡，給予觀眾自我想像和探索的自由。這一設計，也確實驅動觀眾擺脫被動的角色，將 個人經驗透過展場內不同層次、種類、量級的物件拼湊組裝。媒介的轉換不僅改變了藝術家和作品 之間的產出關係，同時也改變觀眾和欣賞作品之間的關係。筆者認為，在複合裝置這一領域，藝術 家雖尚處摸索階段，但也更加讓人期待未來在媒材的實驗上，他會有哪些驚喜的突破。

小結
「我是誰?」、「人類是什麼?」、「 人類在哪裡?」，這些問題似乎大到讓人不敢抱回答的希望。 2020年至此，人類面臨著疫情擴散帶來的嚴峻考驗，還難以適應全新的生活方式;與此同時，人類 也被迫停下腳步，重新審視肆無忌憚消耗自然導致的嚴重後果。未來究竟會如何，黃彥勳的畫面， 或許有些誇大，但此時此刻似乎給出一個讓人無法否認的畫面。
筆者二度拜訪工作室時，開玩笑地問道:「你是不是對地球與人類的未來有些悲觀?」，黃彥勳也 不避諱地承認了:「但你有看到飛往外太空的太空船嗎?那正是代表著一絲希望。」。或許在黃彥 勳的作品中，並非要使人類失去對未來樂觀的勇氣，而是讓我們忖思著那些關於人類、關於自我、 關於宇宙自然的大哉問，重新找到與地球互動配合的節奏，定位人類之於其他生物、星球的新關 係，然後再次帶著與生俱來的好奇心，搭上太空船，航向那未知的宇宙。